Mối Thần Thông Của Vung Vợt Quanh Bóng
Thư Viện Kiến Thức Quần Vợt Toàn Diện — Cơ Bản, Phân Tích Cú Vợt, Thư Viện Tham Khảo, và nhiều hơn nữa
Mối Thần Thông Của Vung Vợt Quanh Bóng
John Yandell
Bạn nghe từ các huấn luyện viên và bình luận viên truyền hình. "Hãy vung vợt quanh bóng." Hoặc "Hãy vung vợt vào bên ngoài bóng."
Làm thế nào có thể có chuyện đó? Nếu bạn thực sự vung vợt vào bên ngoài bóng, bóng sẽ bay vào hàng rào bên.
Hoặc đó có phải là một phép ẩn dụ cho điều gì đó tinh tế hơn không? Hãy xem và tìm hiểu. Nếu chúng ta xem kỹ góc của mặt vợt tại điểm tiếp xúc, điều đó sẽ mở ra một cách để vung bóng với vị trí và độ chính xác tự nhiên hơn.
Nếu bạn thực sự vung vợt vào bên ngoài bóng, bóng sẽ bay về phía hàng bên.
Góc Nhìn Từ Trên Cao
Trong một năm qua, chúng tôi đã thêm một phần vào Kho Lưu Trữ Cú Vợt Cao Tốc của mình được quay từ gần như trực tiếp trên sân (Nhấn vào đây). Đó là tại một sự kiện Challenger tại San Francisco Tennis Club và bao gồm một số tay vợt cao cấp như Francis Tiafoe, Reilly Opelka và Vasek Pospisil. Phim ảnh cung cấp một góc nhìn mới về đường đi của vợt. Được quay với tốc độ 240 khung hình mỗi giây, nó cho phép chúng tôi thấy bóng trên dây và hướng của đầu vợt trong những miligiây quan trọng trước, trong và sau khi tiếp xúc. Pha mở vợt ra sau trên một đường cong 3D, bên trong ra ngoài, lên trên, ra ngoài và ngang lại.
Như chúng ta đã thấy trong các nghiên cứu trước đây của chúng tôi (Nhấn vào đây), một điểm quan trọng—trong số nhiều điểm—là đường đi của pha vợt là trên một đường cong ba chiều. Nó di chuyển từ bên trong cơ thể ra ngoài hướng đến điểm tiếp xúc. Đồng thời nó đang di chuyển lên trên và ra ngoài hướng đến đối thủ.
Khi bạn xem các mẫu pha vợt trong video tốc độ cao, bạn có thể thấy ý tưởng về một sự thay đổi đột ngột hoặc đáng kể trong pha vợt để "vung vợt vào bên ngoài bóng" là vô lý.
Nhưng điều gì bạn có thể thấy trong phim tốc độ cao là một số sự khác biệt nhỏ trong góc của đầu vợt tại điểm tiếp xúc, tùy thuộc vào vị trí của bóng. Vì vậy, hãy xem xét những điểm khác biệt đó trên cú thuận tay và cú trái tay vung chéo sân và dọc sân, cũng như trên các cú vung bên trong ra ngoài và bên trong vào.
Đầu Vợt và Đường Đích
Bạn sẽ thấy vợt có thể đánh bóng ở một góc chéo nhẹ tùy thuộc vào cú đánh. Có thể điều này có thể được xem là đánh bóng một phần ở bên ngoài - ít nhất là trên một số bóng. Nhưng một cách tốt hơn để nghĩ về điều này là người chơi đang căn chỉnh góc của đầu vợt với đường đích.
Cú Thứ Tuyến Của Tiafoe
Hãy bắt đầu với hai cú thuận tay của Francis Tiafoe. Cú thứ nhất là dọc sân và cú thứ hai là chéo sân. Nếu bạn xem chúng từ trước đến sau từ pha mở vợt ra sau đến điểm tiếp xúc, ngay cả ở tốc độ 240 khung hình mỗi giây hoặc 8 lần chậm lại, cũng khó có thể thấy sự khác biệt thực sự trong đường đi hoặc hình dạng của pha vợt.
Cả hai pha vợt đều theo đường cong 3D mà chúng ta vừa thảo luận. Không có cách nào cả hai cú đánh được đánh với đầu vợt đi xung quanh bóng. Nhưng hãy đóng băng những khoảnh khắc quan trọng.
Ngay cả ở tốc độ 8 lần chậm lại, cũng khó có thể thấy sự khác biệt đáng kể nào trong hình dạng của pha vợt dọc sân hoặc chéo sân.
Cả hai pha vợt đều bắt đầu từ bên trong. Khoảng 2/10 giây trước khi tiếp xúc, đầu vợt vẫn đang di chuyển từ bên trong. Không có cú nào đi đánh vào bên ngoài bóng theo nghĩa nào đó.
Nhưng hãy nhìn vào những sự khác biệt nhỏ tại điểm tiếp xúc. Những sự khác biệt này nằm ở góc của mặt vợt, và góc của mặt vợt đang xác định đường đích.
Trong cú đánh dọc sân, mặt vợt gần như vuông góc với hàng bên. Trong cú đánh chéo sân, nó có một góc nhẹ hơn. Trong cả hai trường hợp, mặt vợt được căn chỉnh với đường đích.
Vì vậy, trong cú đánh chéo sân, điều này có nghĩa là mặt vợt không hoàn toàn nằm phía sau đường của bóng đến. Nói cách khác, nó đang đánh bóng ở bên phải hoặc bên ngoài đường trung tâm của bóng. Nếu bạn muốn cố gắng gọi điều này là vung vợt quanh bóng, hãy làm vậy.
Có thể có một sự uốn cong cổ tay nhẹ hơn trên cú chéo sân. Điểm tiếp xúc cũng có thể ở phía trước một chút. Nhưng không có sự thay đổi đáng kể nào trong đường đi của vợt trước khi tiếp xúc.
Điều này hoàn toàn hợp lý khi xem xét hình học của sân. Sự khác biệt trong góc của bóng đi ra từ mặt vợt khoảng 10 độ hoặc ít hơn là sự khác biệt giữa việc đánh vào hai góc của sân.
Đó dường như là sự khác biệt góc gần với những gì chúng ta thấy trong hai cú thuận tay của Tiafoe. Nhưng không nghi ngờ gì cả hai trường hợp, mặt vợt đều đến từ hầu hết phía sau bóng trong những miligiây trước khi tiếp xúc. Nó không đến từ bên ngoài theo nghĩa nào đó.
Cú trái tay, giống như cú thuận tay, cũng có hình dạng pha vợt cơ bản giống nhau với sự căn chỉnh đầu vợt khác nhau tại điểm tiếp xúc.
Cú Trái Tay Của Pospisil
Vì vậy, hãy xem xét cùng một vấn đề trên cú trái tay, lần này bằng cách xem phim tốc độ cao của Vasek Pospisil. Bạn có muốn vung vợt quanh bóng, đặc biệt là trên cú chéo sân không?
Không. Điều gì chúng ta thấy là mối quan hệ tương tự giữa mặt vợt và đường đích. Vợt và bàn tay lại đến từ bên trong, theo hình dạng của đường cong pha vợt đến điểm tiếp xúc. Sự khác biệt tại điểm tiếp xúc lại chỉ là một vài độ.
Trong cú đánh dọc sân, mặt vợt gần như song song với đường baseline. Trong cú đánh chéo sân, đầu vợt có một góc nhẹ hơn.
Bạn không thấy sự khác biệt đáng kể nào trong hình dạng của pha vợt. Có thể, giống như các cú thuận tay của Tiafoe, có sự khác biệt nhỏ trong thời gian tiếp xúc, với cú chéo sân sớm hơn và điểm tiếp xúc thực tế ở phía trước một chút.
Các Cú Thứ Tuyến Bên Trong Của Opelka
Bạn có thể nghĩ rằng nếu có bất kỳ quả bóng nào bạn cần phải "vung vợt quanh", đó sẽ là cú thứ tuyến bên trong. Nó có thể đến bạn trên một đường chéo sân. Để đi bên trong có nghĩa là một sự thay đổi lớn hơn trong quỹ đạo so với các biến thể đơn giản hơn trong việc đánh chéo sân hoặc dọc sân.
Xem các pha vợt bên trong ra ngoài và những sự khác biệt nhỏ trong góc của mặt vợt tại điểm tiếp xúc.
Nhưng video cho thấy mối quan hệ tương tự trên các quả bóng bên trong. Đi bên trong ra ngoài, Opelka căn chỉnh mặt vợt trực tiếp phía sau đường đích, có một góc nhẹ hơn song song với đường baseline.
Trong quả bóng bên trong vào, mặt vợt cũng được căn chỉnh với đường đích, lần này gần như vuông góc hoặc song song với đường baseline và lưới. Lại một lần nữa, bạn thấy đường đi pha vợt bên trong ra ngoài.
Vậy điều này có nghĩa gì đối với bạn, nếu có? Đó là cách thay đổi hướng của bóng không phải bằng cách cố gắng đánh vào bên ngoài bóng.
Thay vào đó, phim ảnh gợi ý điều gì đó đơn giản hơn và mạnh mẽ hơn, một cách để mang điểm tiếp xúc và vị trí vào vị trí. Đây là hình dung đường đích. Và sau đó hình dung vợt di chuyển theo đường đích đó.
Bạn có thể tạo ra hình ảnh của các chuỗi. Hãy tưởng tượng quỹ đạo của quả bóng bạn đang cố gắng đánh. Sau đó tưởng tượng vợt vẽ lại quỹ đạo đó trong pha mở vợt ra sau.
Như chúng ta biết, pha vợt thực tế chỉ sẽ gần như căn chỉnh với đường quỹ đạo tại khoảnh khắc tiếp xúc quan trọng. Hình ảnh là một sự bù đắp quá mức trong ý nghĩa đó.
Hình dung mặt vợt di chuyển dọc theo đường đích mong muốn.
Tôi tin rằng đây là cách mà các tay vợt hàng đầu chơi. Hiếm khi họ có thể đưa ra giải thích rõ ràng về cách họ tạo ra các cú đánh của mình. Làm thế nào họ quyết định ý định và truyền đạt điều đó cho bóng? Tôi tin rằng đó là thông qua hình dung tự nhiên, không ý thức.
Như John McEnroe từng nói, "Đôi khi tôi thấy một cú đánh lướt qua tâm trí mình, sau đó tôi đánh nó."
Điều này có thể xảy ra tự nhiên cho các tay vợt hàng đầu, nhưng đó cũng là một kỹ thuật mà bạn có thể phát triển có ý thức. Hãy cố gắng hình dung đường đích bạn muốn khi bắt đầu pha mở vợt ra sau và xem liệu, với sự luyện tập, nó có không có hiệu ứng kỳ diệu nào đối với khả năng kiểm soát bóng của bạn. Theo thời gian, nó có thể trở nên tự nhiên và tự động như đối với các tay vợt hàng đầu. Đây là một ý tưởng tốt hơn nhiều so với việc cố gắng thao tác pha vợt theo cách không thể thực hiện được để đánh vào bên ngoài bóng.
John Yandell được công nhận rộng rãi là một trong những nhà quay phim và học giả hàng đầu của trò chơi quần vợt chuyên nghiệp hiện đại. Phim quay tốc độ cao của ông cho Advanced Tennis và Tennisplayer đã cung cấp các tài nguyên hình ảnh mới đã thay đổi cách trò chơi được nghiên cứu và hiểu bởi cả tay vợt và huấn luyện viên. Ông đã thực hiện phân tích video cá nhân cho hàng trăm tay vợt chuyên nghiệp, bao gồm Justine Henin-Hardenne, Taylor Dent và John McEnroe, trong số những người khác.
Ngoài vai trò là Biên Tập Viên của Tennisplayer, ông là tác giả của cuốn sách được đánh giá cao Visual Tennis. Trường Đào Tạo Quần Vợt John Yandell tọa lạc tại San Francisco, California.
Nguồn: tennisplayer.net lưu trữ — The Myth of Hitting Around the ball.docx (Thư Viện Giảng Dạy của John Yandell, 2002-2022). Được trích xuất và chuyển đổi thành HTML cho Tennis Future Lab.